网上有人评说如果余则成这一角让原计划的辛柏青来演会更好，因为辛在外形上更文弱，更儒雅，更英俊，这样与翠平的反差就会更大，悲情感会更强，而且会更讨女性观众的好。个人觉得或许如此，但该戏配角阵容如此强大，辛有可能压不住场面，如同在《幸福像花儿一样》里一样，让邓超把他的气场给彻底盖住了，很不幸。

除了能压住台子，孙红雷在《潜伏》里的另外一个亮点就是超越了他自己。这对一个类型演员来说实属不易！葛优好是好，但怎么看都是那样，小人物大智慧，有点狼狈有点正义，有限度地跟生活妥协，定型了。就连才子姜文也逃不出自己造的类型窠臼，哪部戏都有秦书田的影子，除了《末代皇帝》。孙原本也因为演黑社会老大演得太自如，嵌到那个类别里了。不料这次出演余则成，让人想不起孙本人，剧情人物浮出水面。这些年搞偶像剧搞得角色早让活人生吞了，就留下一个形象符号和粉丝的集体无意识。在树立偶像上集体无意识当然重要，而且相当必要，但对想看故事的非粉丝来说，无疑是灾难，尤其是我的偶像拒绝演戏，损失就更大了。孙在《潜伏》里完全走向他的反面，不再鲁莽，不再狂躁，不再粗话连篇，不再激情四射，他小心，他谨慎，他处处留一手，心思细密，感情细腻，而且改文艺腔了。要命！你说李逵演贾宝玉，能行吗？从剧情的上下文来看，似乎还过得去。所以不得不说，这个演员有功力。

孙在剧中最成功的地方就是对非语言的驾驭。当过话剧演员的他台词功底肯定是有的。但很多话剧演员对非语言的处理却相当夸张，主要是考虑到了最后一排没有带望远镜的观众同志们。孙这次在《潜伏》里，对非语言细腻的处理，成就他“装”神的地位。

这里所说的非语言包括：人体语(Body language)：即基本姿态、基本礼节动作以及人体各部分动作所提供的交际信息；副语言(Paralanguage)：即沉默、话轮转接和各种非语义声音（如音量, 音高, 语速）；客体语(Object language)：即皮肤的修饰、身体气味的掩饰、衣着和化装、个人用品的交际作用、家具和车辆所提供的交际信息；环境语(Environmental language)。即空间信息、时间信息、建筑设计与室内装修、声音、灯光、颜色、标识等等。（毕继万（1999））

在副语言的把握上，孙算是出色的，比如他说话时平静谦和，温文尔雅，完全能满足知识分子加特工的角色需求。余对翠平举止的无语，在同事中间相对的沉默，都是在副语言里周旋角色。他压低嗓门的呵斥翠平以及翠平敞开嗓子对他反抗，都是副语言的精彩表现。在左蓝牺牲后，余朗读《为人民服务》，越读越大声，像是在跟自己较劲，悲伤愤怒难过失落振奋交织在一起，音高的渐进，语速的加快，音量的升高，都控制得很自如，让观众沦陷进他的情绪陷阱里。

余则成在面部表情的处理上也非常突出，比如在左蓝死后对着李涯露出的八颗牙齿，似乎看得出勉强，又似乎看不出，拿捏得很到位。他的那种不漏痕迹的掩饰，既能说服敌人，也能说服观众。如果是零表演，观众就懵了，自个儿理解去吧；如果过于掩饰，干脆哈哈大笑，正气凛然的样子，敌人又看出来了，太假。那种不温不火的表情，哀在扩张的瞳孔里，收紧的鼻孔里，笑在眼角上、嘴角上、额头上，非常到位。再比如余则成自己策划了对陆桥山的暗杀，嫁祸给李涯。在过道上，他对李涯表现出来的那种夸张的愤怒，也是一种演，但这些个大动作，在那样的环境下，非常恰当。

眼神的处理也很关键，带上眼镜，有几分斯文，但也掩饰了一些东西。当听到电台里晚秋朗诵的革命诗歌时，他必须在站长和李涯面前藏好自己的好奇和喜悦，于是他先是偷看了一下他们俩，然后故作不经意地稍稍背过去，认真听，没有表情，眼睛闪着光，而比眼神更容易暴露人内心活动的手，在跟着诗歌的节奏转动着地球仪。刺杀陆桥山以前，他陪翠平到郊外练靶子。翠平的枪法让他吃惊、敬佩，他的情感发生了变化，孙把余则成的那种暧昧乃至爱慕的眼神演出来了。到了最后，在机场，他看到了以为已经牺牲的翠平，眼睛睁大，然后眯缝一笑，这个变化处理得不留痕迹，完全融入剧情。

体语的把握是一大功力，据说孙当过职业舞蹈演员。职业舞蹈演员对形体把握应当不错，很舒展，但演夹手夹脚、小心翼翼，也有一定难度。尤其是那种“放不开”要演得放得开，更难。余在跟翠平的身体交流里，戏很多，比如挠痒痒那一场，翠平大胆而不太含蓄的引诱，他的手指那种迟钝而慌乱的应付，出来了；躺在床上，当翠平想去握他的手时，他非常巧妙的回避，很自然的不自然，也出来了。到后来的第一次犹犹豫豫的吻翠平以及再后来的狂吻，把两人的感情进度梳理得有条不紊。

人际交流里，30%是语言，70%是非语言。其中体语的“词汇”达27万个，甚至有学者认为有70万个（L. A. Samovar, 1981)，远远大于《现代汉语词典》这部中型词典的5.6万个条目的数量。你可能不知道，身体离头脑越远的部位，越能真实地反映人的本意。其实人们更相信非语言流露出来的东西，而非花言巧语。作为间谍，在这方面有所心得是应该的。因此，当余亲眼目睹左蓝的尸体时，太平间外站着虎视眈眈的特工李涯，他必须保持镇静，尤其是面部表情，绝不能哭，更不能出声，然而突如其来的打击让他的身体不由自主地颤抖起来，四肢离脑袋太远，来不及调整。不过，很快，他稳住了自己的身体，然后信步踏出门外。这一场的处理，既表现了他对左蓝的情感，也体现了他的特工素质。神来之笔！同样，得知翠平牺牲后，他是干呕。因为在破解密码确认翠平是否牺牲之前，他的心是悬起来的，屏住呼吸，而这种不能呼吸的状态在真相大白后，被巨大的悲痛席卷，产生强烈的心悸，提不上气来，于是只有靠干呕来维持正常呼吸。力用得太大，整个人很快精疲力竭，跌跌撞撞地倒在地上。孙把这一生理反应表现得淋漓精致，让人无话可说。

余则成最夸张的动作是在机场当着翠平的面演老母鸡，这是暗号，也是道别。情人相见不能相认，一个平日里非常拘谨内敛的人在那一刻不得已爆发出的大动作，不是宣泄，而是压抑。这种通过夸张举止来压抑而不是宣泄情感的华彩表演，喷薄出的张力，非常煽情，非常震撼。

以前不怎么注意孙红雷，看了《蒙古王》后觉得还可以，演粗野汉子那一种还算有气势，大刀阔斧，大起大落的，不过多少有些脸谱化。这一次弄出一个余则成，把自个儿彻底潜伏起来，内力在，打的是化骨绵掌，走的是凌波微步，神了。